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河北广正诚工程材料有限公司主要产品为：大棚管、注浆管、冷却管、钢花管、超前小导管、钳压式声测管(桩基检测管)、螺旋式声测管、PEG声测管、法兰式声测管、承插式声测管、套筒式声测管、注浆管、注浆钢花管、隧道管棚管、超前小导管、承台冷却管、波纹管、锚杆、高速护栏等路桥专用系列产品。执行交通部的JT/T700-2007标准。

这么说有点过于浪漫了。和之前看到《三体》荣获雨果奖之后，我才正式看《三体》类似，那天资讯看到英语世界的全译本《射雕英雄传》出版，我才想起来自己就在“西湖歌舞几时休”的临安府，才觉得应该重新拿起来。这一拿起来真感觉放不下，颇有相见恨晚之意。写得是武侠，自然描写了各种眼花缭乱而畅快淋漓的武斗以及行侠仗义的故事，不过趣味不只在于武斗和行侠，金先生深厚的历史和文化功底又能将历史故事、诗词等写得妙趣横生，如果用心考据作注也能整理出一本书，我想这就叫国学的融会贯通并通俗地普及。

不过更让我感兴趣的是其中的西洋成分。还得引用大师间的评论，古龙曾在散文《笑红尘》中赞到，“他（金庸）融合了各家各派之长，其中不仅是武侠小说，还融合了中国古典文学和现代西洋文学，才形成了他自己的独特风格，简洁、干净、生动！”另外古龙先生也表示自己在西方文学和日本文学中学习很多，如柴田炼三郎的剑豪小说。

既然他们作品中提到的“西洋”或者“东瀛”元素，我才意识到自己早就在接触“侠”的精神了，尽管是通过不那么“传统”的途径。

一是西洋文学中的侠士故事。

先说骑士文学。引用玄珠（茅盾的笔名）对骑士文学的分类，

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到今天为止，就算是看完了我在今年“北京城事”单元的全部五部片子了。

其实每年北影节展映都会照顾到北京元素，比如前几年有北京出身的焦点影人回顾单元。不过今年放在“特展-改革开放四十周年”大单元下面的这个“北京城事”子单元，里面足足有十余部讲述北京故事的电影，印象中似乎是豪华的一年了。

自从第五届北影节开始，资料馆开始承担展映筹备工作。正是因为背靠资料馆的资源，每年北影节的国片都是非常豪华的，甚至连上海的妖大都很羡慕。这四年的时间，可以说北影节的国片展映已经成了其核心竞争力之一，但相比于外片，国片受到的关注其实也不够多。就我个人而言，基本每年的北影节都是以日本电影为主，尤其是16和17两年。今年一共看了五部国片，是多的一年，而这五部都是北京城事单元的片子。

作为所谓“95后”的一员，在影院看这五部电影，几乎每场散场时都是心有戚戚。这里面早的《夕照街》是1983年出品，北影节放映的版本是2014年资料馆修复版。随后是世纪之交的《洗澡》、《十七岁的单车》（本次以《自行车》为名展映），再往后的《世界》和《独自等待》就已经是2004-2005年间的事了。

连同《骆驼祥子》、《北京您早》、《城南旧事》和《开往春天的地铁》等影片，本次“北京城事”单元的选片在我和父母的记忆时间轴上形成了有趣的反差。和父母谈到《夕照街》的时候，父母对陈佩斯的“二子”还是记忆犹新，其他几部老片也是如此。很明显，这些八十年代的片子是他们那一代人的共同记忆，而我在北影节之前对这些片子几乎是毫无了解。相反，《十七岁的单车》、《洗澡》、《开往春天的地铁》这些世纪之交的电影，即使是当时还年幼的我，也多少有点印象，记得在哪里听过这些名字，但父母却从没听过，也不记得——的解释是那个时候他们已经不再关注电影了。

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小说选藤泽周平著《黄昏清兵卫》和司马辽太郎著《马上少年过》。《黄》中的剑客大多是幕府时代的公务员；幕府内斗中，“肉食者鄙”；而身怀绝技的剑豪 后，重新隐入人群中，这就是“大隐隐于市”的境界；《马》则是题材类似的短篇小说，不合时宜的英雄在小环境中大显身手，后在时代的浪潮下屈服或者倒下，“马上少年过”的豪迈，终归于“只把春风桃李卮”的感慨。

电影想提《用心棒》，标题为日本汉字，含义为保镖或打手。椿三十郎只身对抗诸多敌手，挑拨恶人内战，在恶人后潇洒离去，就像李白所写，“事了拂衣去，深藏身与名”，就是这种“侠客行”的意境。没想到，黑泽明也会有如此玩心，电影真是活力十足，深得侠客的豪情和浪漫。

三是美国的牛仔。我没看过什么牛仔题材的小说，也许因为好多是一时的通俗读物却难以传世吧。我主要想提几部西部题材的电影。

首先是美国本土的西部电影。按照“命名法”，可以称之为“热狗西部片”吧。《关山飞渡》定义了“西部片”，而我觉得《正午》更能体现“侠”的意境。这是部“反”西部片，英雄面对困境，在民众沉默中，将警长的银星仍在地上离去。这就是侠义的末路，在不被理解的时代，英雄情愿抛弃自己的信仰。