佛像雕塑的规格尺寸

铜雕佛像是魏晋南北朝时期因释教的兴起而敏捷展开起来的一种造像方法，用铜和青铜铸造而成,表面鎏金，多供奉在家中、宫中和梵宇之中，前期称为“金人”,后来也称为“金泥铜像”。既有高达数丈的巨制，也有便于带着的小“行你”。相传，中国历史上的尊金人是东汉明帝十年(67)由蔡倍奉命住月氏国迎回来的优填王鎏金铜雕佛像。

北魏时期的铜雕佛像：和南朝相同，北魏皇帝也带头捐钱铸造铜雕佛像。现在有北魏编年铭记的铜雕佛像数量不少,但全是小件,丢掉在海外的也许多。在北魏太武帝灭佛之后的第七年，北魏文成帝即位。铜雕佛像又持续展开。北方铜雕佛像的题材和表现方法日渐丰盛起来，除了禅定佛以外，呈现了说佛、莲花手观音、佛迦与多宝佛像并坐等多种方法，构成了比较稳定的佛像特点。

唐代铜雕佛像：唐代是佛像造像的黄金时代。但是,释教的传达方法转向树立宗派、传译佛经、展开寺庙经济为主的新阶段。铜雕佛像造像活动很多减少，尽管如此,现存的唐代铜雕佛像仍不乏造型精巧。1973年和1974年陕西临潼先后出土了两批铜雕佛像579件。其间唐代铜雕佛像数量较多,而唐代铜雕佛像中又以观音菩萨的造像多。观音菩萨的身姿婀娜,一般选用莲枝与四方座相合的座式。

元明清藏传铜雕佛像：因为造像要符合藏传释教的造像仪轨，故构成了与汉传释教不同的造像风格。元代时,藏传释教被奉为国教，并设立了一个专门造佛像的专业组织。蒙古式铜雕佛像造像主要是尼泊尔藏传佛像风格。元朝消亡之后,蒙古式铜雕佛像灭迹。在明代晚期复兴,构成漠南、漠北两种风格的铜雕佛像造像。清代,藏传铜雕 释教得到清帝的扶持,再度兴盛,藏传佛像艺术在中原地区盛行，藏传铜雕佛像的规划和传达地域都远远超过明代，迎来了新展开高峰时期。清代铜雕佛像的制造中心仍在北京，有官作和民作,技法也受明代的影响,仍坚持精工细作的传统。

中国古代金铜佛像艺术分为汉传佛像艺术和藏传佛像艺术两大部分,要区分风格差异；搞清青铜成分或鎏金等质地；结合时代特征综合判断,以标准器作为真伪依据,判断铜铸佛像是否属于新仿,是否进行过做旧处理。

古代佛像被放在佛龛上供奉,久历人间烟火,日月侵蚀,特别是鎏金铜造像表层颜色暗淡,在阳光下折射回来的光线柔和。新仿、做旧处理过的铜铸佛像折射光线较刺眼。古代佛像所用铜质较纯,质量重,特别是浇铸器物有厚度。仿制金铜佛像一般铜质不纯,质量轻,使用合金材料。

受古老的生产工艺限制,浇铸成型后的佛像要经过细致雕塑技法处理,表情、服饰、底座加工痕迹清晰可见。现代铜铸佛像使用机制打磨,生成极有规律的加工痕迹。古老的铜质佛像,经长期供奉、烟火熏蒸,可以嗅到烟火味道；倘若长期埋藏于地下,可以嗅到发霉、发朽的味道。而现代仿品嗅到的是化学腐蚀味道。

铜佛像的房屋要尽量保持干燥,温度控制在18℃-24℃。铸铜佛像接触到有害的化学物,例如酸类、油脂等等,以防被腐蚀。对于铸铜雕塑上的尘埃要用干净的抹布擦去,如果因为摆放时间过长而出现的暗亚现象,可以用棉质的细布轻轻擦拭,让雕塑表面重新焕发光彩。