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　　其诗皆近体，五七律尤多，句法圆熟工稳，声调平仄自成一格，即所谓“丁卯体”。诗多写“水”，故有“许浑千首湿”之讽。其诗现存500首左右，无一首古体。近体以七言律诗居多，圆稳工整,属对精切，致有“声律之熟,无如浑者”（田雯古欢堂集·杂著）的赞语。 　　但也有人批评他“专对偶”，“工有余而味不足”（方回瀛奎律髓）。一般说来，他的警句常出现在第二联，如“溪云初起日沉阁（一作“谷”），山雨欲来风满楼”（咸阳城），“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（故洛城），而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出。 　　他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。许浑诗以登临怀古见长。名篇如咸阳城，金陵怀古，故洛城，途中寒食，凌□台,追抚山河陈迹,俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。

　　但也有人批评他“专对偶”，“工有余而味不足”（方回瀛奎律髓）。他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化，为后人所仿效，称作“丁卯句法”。许浑诗以登临怀古见长。名篇如咸阳城，金陵怀古，故洛城，途中寒食，凌□台,追抚山河陈迹,俯仰古今兴废，颇有苍凉悲慨之致。 　　但往往限于伤今吊古，别无深意，读多难免有落套之感。其宦游，寄酬，伤逝诸作，亦时有佳句，如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（暮宿东溪），“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（郑秀才东归凭达家书），都能在写景中托寓情思，婉丽可讽。 　　而意境浅狭，气格卑弱，是其通病。另外，许浑是清明一诗的，由于南唐编千家诗时出错，导致清明一诗的至今仍误传为杜牧。许浑诗有丁卯集2卷，有明汲古阁刻本及四部丛刊影印的影宋写本。涵芬楼影印宋蜀刻本，度耐磨钢板题名许用晦文集，多拾遗2卷。