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一心创作剧本都是“情感本”,但他却是一个作息严格、十分严谨的作者,“所有人都说我是老年人作息,每天早上七点半左右起床,八点开始写,写到11点吃中饭,下午13点开始运动,到了15:00又开始写,写到17:00,晚上有时看书有时玩一下,如果很忙就继续写。”灰灰强调自己更擅长于逻辑推理类剧本,她本人却痴迷在赌场里观察断指老太太的神情,并总结出了一套自己的“赌场人类学”,剧本杀复盘答案“每个城市的赌场都有自己的气质,澳门赌场里有非常多的老年人,在那里,赌博是一件很随意的事,就像四川人打麻将一样,日常而平民,而拉斯维加斯的荷官普遍非常年轻,脸上有一种制式感。”陈小萌觉得写剧本就像切一块饼,“剧本首先需要一个整体的故事,是一整块饼,你把它切成6块,对应故事中你觉得会出现的角色,之后再把不同的故事分到这6个角色身上,之后根据支线再细化与填充,让各种人物产生交集。”曹石却会在开始创作之前首先画出一张人物关系图,“在写剧本之前要先想好大纲,会把所有人物列出来,谁和谁之间的关系需要很明晰,画完这张图,才能开始讲故事,用故事将所有人物串起来。”



“传统作者进入剧本杀领域,其实需要适应的是创作方式的改变,要把之前的以个人为主线进行叙事的方式调整为多线并进,要学会不把故事写得太满,更改内容叙述习惯,在本子里做大量留白。同时,还要学会留下互动口。”剧本杀复盘解析周浩晖告诉小游。在他看来,悬疑作家在文学创作功底、核心诡计设计和情节铺陈上具备优势,但传统的剧本杀创作者对玩法和机制设置上更为熟悉。因此作家们也需要时间去适应剧本圈的创作规律和读者喜好。而剧本杀创作比较理想的发展路径,便是达成更细致有效的分工,有人专门负责核心诡计构造,有人负责机制、互动环节设计,有人负责内容情节和人物的完善,还有一批经验丰富的优质创作者担任策划、监制,把控整个创作流程。“一旦形成工业化生产,就能够解决供需端失衡的问题,也能够避免行业链条里发行话语权过重的问题。”温大愚说。除了内容端口的供应问题,剧本杀行业的持续发展也离不开一套完整的追责和保障制度。只有具备对盗版店铺、擦边球内容的处理解决机制,才能在行业中形成有自查自纠,避免“共沉沦”的良好风气。




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